传承盛典的余温未散，一只木盒便被越窑遗址考古队送进了修复室。盒中铺着软缎，摆着七片残瓷——是五代越窑秘色瓷千峰翠釉盏的碎片，距今千余年，釉色是“千峰叠翠”的幽碧，莹润得能照见人影，胎体是越窑特有的“秘色胎”，细腻致密，叩之声音清越如磬。底足残片上虽无款识，却留着越窑官窑的“支烧痕”，正是晚唐五代“贡瓷”的标志，当年专为皇室烧制，藏于法门寺地宫的秘色瓷与之同源，残片上还沾着千年河底的沉沁，竟裹着早年修复猎人遗落的微量残毒，顺着沁痕钻进胎釉，慢慢蚀着那抹翠色。
顾倾城捧着越窑遗址挖来的老窑土，混着鉴湖水调成碧色泥糊，指尖摩挲着残片：“秘色瓷‘色如秘藏’，釉色差一分就失了韵味，沉沁还裹着毒，这活儿比修宋瓷还难。”
林晚将聚灵玉佩贴上残片，灵气探入便觉温润中藏着涩意——沉沁是鉴湖水底的矿物质，与残毒缠在一起，附在釉下，若强行清理，会磨掉釉面的莹润光泽；若放任不管，翠色会慢慢发灰，胎体也会被蚀得疏松。
“秘色瓷藏于窑火，润于湖水，得用越窑的水土来解。”林晚转头看向门口，笑着招手，“老陈师傅，您来掌眼。”
进来的是越窑古法烧制非遗传承人陈老爷子，手里攥着个布包，里面是祖传的秘色釉配方：“这秘色瓷，得用越窑龙窑的窑灰，加鉴湖湖心泥，才能护得住这抹翠。当年我爷爷烧秘色瓷，要守着窑火三天三夜，就为等釉色凝翠。”
几人分工协作，林晚让顾倾城取来三样东西：越窑龙窑老窑灰、鉴湖湖心千年淤泥、陈老爷子的秘色釉粉。“黏合剂用老窑土混秘色釉粉，加湖心泥揉泥，窑灰能中和残毒，湖心泥能补釉色；补釉时不用笔涂，用脱脂棉蘸着釉浆，顺着釉面轻轻拍，秘色瓷的釉是‘拍出来的’，不是画出来的，拍得匀，釉色才莹润；补完后放进仿龙窑的低温窑，用松柴慢烘，让釉色与胎体慢慢相融，沉沁里的残毒会随松烟散出。”