珐琅彩残片的流光还在眼前晃着，修复台就铺上了景德镇高岭土磨成的细粉——八片残片被小心翼翼摆上去，像摊开的一方方嵌了宝石的雪缎。这批从圆明园遗址抢救回来的宝贝，是乾隆六年唐英督造的御窑瓷，距今三百年，胎体是景德镇特有的高岭土胎，白得像凝脂，薄得能透光，釉上的珐琅彩是从西洋进口的料，红如赤霞、蓝似深海、黄若碎金，缠枝莲纹是华夏的雅致，西洋卷草纹是异域的奔放，两种纹饰缠在一起，是乾隆朝中西交融的巅峰之作。底足的“大清乾隆年制”六字篆书款，笔锋圆润，是唐英督陶时的标准款识，存世的完整珐琅彩瓷不足百件，这片残片，称得上是“彩瓷之王”的遗珍。
顾倾城按着林晚的吩咐，把从故宫库房里调来的珐琅彩残料研碎，混着陈年蜂蜜水，又加了一点高岭土粉，调成糊状：“这料太娇贵了，西洋珐琅料遇光就容易褪色，修复时连灯都得用遮光罩。”
林晚没应声，先把聚灵玉佩贴在一片带西洋卷草纹的残片上。灵气刚渗进釉彩层，就察觉到一股尖锐的刺痛——是氟硼钾复合隐蚀剂，专啃珐琅彩的硼硅酸盐成分，藏在彩釉和胎体的结合处，肉眼根本看不见，只有遇强光才会分解，悄无声息地让彩釉剥落，连高岭胎都会跟着起酥。
“这群人真是阴魂不散！”秦教授举着带遮光罩的放大镜看了半天，气得声音都发颤，“珐琅彩是清宫的顶级御瓷，他们连圆明园的遗珍都不放过，是想把华夏陶瓷的最后一抹繁华都毁掉！”
“西洋的料，得用华夏的法子来护。”林晚蹲下身，指尖抚过彩釉上的缠枝莲纹，眼里透着笃定。她让顾倾城去取三样东西——故宫藏的乾隆朝珐琅彩残料、景德镇高岭土矿的原矿粉、宫廷古法炼制的蜂蜡。“黏合剂不用现代胶，就用珐琅料混高岭土粉，加蜂蜜水调成糊，蜂蜜能让料性更柔和，和胎釉贴得更紧；补彩的时候，不能用强光，就用烛光照明，用狼毫细笔蘸着料，顺着彩釉的纹路一点点点染，珐琅彩的美，美在‘薄如蝉翼，艳若桃李’，补得太浓，就丢了那份通透；补完后，还要用蜂蜡封一层，既能防光，又能护釉。”
修复的过程，像一场和乾隆朝宫廷画师的隔空对弈。
修复室里只点着几支蜡烛，昏黄的光映着残片上的流光，像三百年前紫禁城的月光。林晚握着狼毫细笔，笔尖细得像发丝，蘸着混了灵气的珐琅料，对着残损的西洋卷草纹轻轻点染。灵气裹着料，慢慢渗进彩釉的剥落处，红的更艳、蓝的更醇、黄的更亮，和原有的色彩严丝合缝，连中西纹饰的衔接处，都看不出半点修补的痕迹。秦教授蹲在一旁，用微型探针剔掉胎体冲线里的杂质，冲线里的杂质，每剔一下都屏住呼吸，生怕碰坏了那层薄如蝉翼的彩釉。
“你看这纹饰的衔接，”秦教授低声赞叹，“唐英督陶时，特意让画师学西洋画法，却又不失华夏的韵味，这才是真正的中西合璧。”
最磨人的是底足款识的修复。款识旁边的彩釉剥落得最厉害，隐蚀剂藏得也最深，林晚干脆把灵气凝成细丝，顺着款识的笔画游走，把珐琅料送进最细的缝隙，再用蜂蜡轻轻封住，既护住了彩釉，又保住了款识的完整。
当最后一点蜂蜡被烛光烤得融化，封住残片的瞬间，秦教授突然惊呼一声，把放大镜怼到款识的上方：“看！这里有暗刻！”